レディオヘッド『キッドA』エヴリシング・イン・イッツ・ライト・プレイス歌詞考察

美しい化け物『キッドA』のオープニングナンバー

あまりにも大胆なアルバムである。通常のバンドなら、ドラッグにやられてしまったか、頭がおかしくなったのかと思われても仕方がないほどの大胆な変化である。
山崎洋一郎『キッドA』ライナーノーツより引用

パンドラの箱が開いた。あなたは、見てはいけないものを見てしまった。
～中略～
『キッド A』は誰もが見ないふりをしてきた、取り返しがつかないほど腐りきった世界の内側をすべて暴露してしまったような作品だ。
田中宗一郎『キッドA』ライナーノーツより引用

上記はレディオヘッドの傑作アルバム『キッドA』のライナーノーツの引用だが、「ロッキング・オン」、「スヌーザー」という二大ロック雑誌の編集長がこの慌てようである。

当時17、18歳だったぼくは、国道4号線沿いにあるK’s電気でこのアルバムを購入し、一人暮らしをしていた南福島のアパートで、アイワのCDコンポに盤をセットして再生ボタンを押した。

「……。」

1曲目の‟エヴリシング・イン・イッツ・ライト・プレイス”の印象的なピアノのイントロが室内を満たし、3曲目の‟ザ・ナショナル・アンセム”が流れるまで、上着も脱がず、茫然と立ち尽くしたまま、このアルバムを聴いたのを、昨日のことのようにはっきりと思い出す。

本当に最初の感想は「……。」だったし、凄いアルバムなのはわかるんだけど、これを理解する頭と素養がぼくにはなかった。ただ、肌では「これは圧倒的な何かだ」とは感じていて、取り憑かれるように何度も聴いた。田舎のガキですらこんな感じなんだから、山崎洋一郎、田中宗一郎両氏はもっと驚いたことだろう。それは両氏が鼻息荒く、混乱した心をライナーノーツに記しているという事実が『キッドA』のとんでもなさを表していると思う。

ロックバンドは変化する生き物である。でも、その変化というのは、打ち込みを取り入れるとか、オーケストラをバックに入れるとか、ゲストが参加するとか、アンプラグドのアルバムを出すとか、想像がつく範囲で行われる。

『パブロ・ハニー』→『ザ・ベンズ』　おお！　ずいぶん進化したねえ！

『ザ・ベンズ』→『OKコンピューター』　これはポップバンドからアートへの飛躍だ！時代を切り開いた！

『OKコンピューター』→『？』

この流れでどんな風に進化するか想像できますか？　まあ、ちょっとテクノとかビートが入ったアルバムにはなるかな？　とか、そんな風には思うよね。ギターで実験的なことをして壮大なオーケストラが入ったりとかさ。つまり‟パラノイド・アンドロイド”の続編的な。

だけど、現れたのは『キッドA』である。まさか「ここまで歌わない」とは思わなかったし「ここまで感情を排する」とも思わなかった。「ここまでギターを弾かない」のも想定外だ。

山崎洋一郎が「通常のバンドなら、ドラッグにやられてしまったか、頭がおかしくなったのかと思われても仕方がないほどの大胆な変化」と言ったのもわかるよね。

こんなアルバムが一切のプロモーションも告知もなくスッと店頭に並んだのである。しかもシングルも、プロモーション・ビデオもなし！

いやはや、途方もない化け物みたいなアルバムだ。このアルバムは美しく、重いエレクトリックピアノと、心臓の鼓動のような四つ打ちで幕を開ける。さてこのオープニング・ナンバーはどんなことを歌っているのか？

エヴリシング・イン・イッツ・ライト・プレイス　和訳

すべて
すべて
すべて
すべてがあるべきところにある
あるべきところに
あるべきところ
あるべきところ
きのうぼくは目を覚ましたときレモンをかじっていた
すべて
すべて
すべて
すべてがあるべきところにある
あるべきところに
あるべきところ
あるべきところ
ぼくの頭の中のは二つの色がある
何だい、君が言おうとしたことって
言おうとしたこと…
レディオヘッド　『キッドA』‟エヴリシング・イン・イッツ・ライト・プレイス”　対訳：山下えりか